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大闽网新闻-但这些纪录片从来没有出现过一个像香港那种戏棚的演出空间-苏州电视台新闻夜班车

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广东影院暂停营业

圖:演員在戲棚化妝作為一種中國地方戲曲,粵劇的歷史不見得比京劇久,也像上海越劇那樣混雜了大量的西方舞台元素,為什麼它能夠繼「百戲之母」崑劇之後,成為第二個名列世界非物質文化遺產的中國戲曲?這很可能和粵劇直到今天還是鮮活地存在於珠三角地區,尤其是與香港的日常生活有關,看了導演卓翔的紀錄片《戲棚》之後,這個印象更加強烈。\行 光

下期「東西影畫」將於1月30日刊出

薪火相傳委婉道來導演的鏡頭在戲棚內旁觀工作人員如何把竹搭的空間變成後台、舞台、觀眾席,張羅演出的準備,大老倌們如何上妝,安排演出的內容,甚至食飯睡覺等日常生活……電影沒有任何訪問的鏡頭,也沒有任何旁白,甚至字幕也用得克制,但卻把戲棚的空間氛圍鮮活地捕捉了下來。當中有一片段捕捉了年輕演員先是幫資深的旦角化妝,然後自己一個人上妝,靜靜地捧着一隻碗,站在虎度門前等出場……當中薪火相傳的意味躍然而出。

當然,最精彩的是片中記錄了接近消亡的「天光戲」演出;凌晨時分,演員在台上演出獨腳戲,台下觀眾席空無一人,俚俗的台詞不知道來自什麼戲,但聽來似乎是貼近時代的新作。或許,導演應該考慮把這些劇目的片段,單獨剪輯成為另一部電影,為不知何時就會消散的演出傳統,留下影像記錄。

這些戲棚,每年周而復始地出現在香港不同角落,它的背景可以是喧鬧的廟會,可以是城市的高樓,也可以是遠處駛過的巨大的貨櫃輪,這是香港獨有的城市風景,在世界各地都找不到這樣的表演空間了。這是香港獨有保存的非物質文化遺產,既是保留戲曲傳統的場域(畢竟戲曲最初就是在這種半開放的空間中搬演),也是搭棚工藝的結晶,以及匠人傳承手藝的舞台。不時有內地的紀錄片拍攝大大小小的地方戲班,他們在各地鄉間巡迴演出,掙扎生存。這些紀錄片捕捉的除了戲班中人的演出,更多的是他們的日常生活,追求和夢想之類。

註:《戲棚》是西九文化區戲曲中心出品的首部紀錄片,讓觀眾感受戲棚蘊藏的魅力。

搭棚演出歷經150年《戲棚》是一部關於空間的電影,除了展現戲棚這個空間的生滅,更多的篇幅是放在於戲棚中演出、活動的人身上,呈現出這個空間如何作為宗教信仰、社區活動,以至藝術傳承的場所。

另一方面,雖說片中展示的演出片段有限,但還是可以見到不少有趣的細節,像那些「例戲」,作為傳統的戲碼,往往聽到更多的中州音(或曰「舞台官話」)的唱詞,和較晚近劇目的粵語唱腔頗有不同。

雖然他們的演出和香港的神功戲演出一樣是野台戲,但這些紀錄片從來沒有出現過一個像香港那種戲棚的演出空間,主要都是在操場、空地上搭一個台就演出,不少觀眾是露天看戲的,人數頂多也就是三位數字。從這點比較,就可以見到香港戲棚獨特之處。這個演出空間雖說是臨時搭建,但可以容納千人,這樣的表演場地固然是富裕社會才能夠負擔,更重要的是作為一種文化傳統,搭戲棚演出這種活動頑強地在香港持續了一百五十年。

所謂「戲棚」,是指用竹竿搭建的臨時劇場,電影《戲棚》由竹竿從西環裝上船開始,帶着觀眾觀察戲棚由無到有,再由有到無的過程。不論是鬧市的公園,郊區的廟前空地,甚至是蒲台島的崖邊,都可以是這些戲棚生滅的空間。這些可以容納千名觀眾的戲棚,只是為了搬演幾天的大戲而建。該些大戲,多是所謂的神功戲,因為天後誕、盂蘭盛會等等宗教活動而演出。

這部紀錄片雖然不像內地戲班紀錄片般深入揭示演員的生活(香港的戲棚如今像是上班的地方,台前幕後在那裏過夜的情況恐怕不多),還是呈現出屬於粵劇舞台的狀態和氣氛。導演沒有過多說明,讓觀眾自行領悟箇中點滴。

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